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Radio Callao 1400 Kcs AM…un golazo de media cancha!!!

El team AbcRadioTel, ha observado que en la historia de la radiodifusión del Perú en AM, el importante aporte a la radiodifusión que efectuó Radio Callao 1400 Kcs, emisora deportiva que se mantuvo, durante décadas, en la difícil competencia de las emisoras de AM en la ciudad de Lima, en tal sentido ha creído conveniente entrevistar a quien tuvo a su cargo la radio durante su periodo bajo formato deportivo, esto es, al Periodista Sr. Bruno Esposito Marsan*, aquí la entrevista:

1.- Team AbcRadioTel: ¿Desde qué edad ha sido o es oyente de radio AM?

Sr. Esposito: Desde muy pequeño, hace 70 años.

2.- Team AbcRadioTel: ¿Desde qué edad ha sido o es oyente de radio FM?

Sr. Esposito: Desde el año 65.

3.- Team AbcRadioTel: ¿Cuantos años escucho o escucha AM?

Sr. Esposito: Hasta que dejé Radio Callao (2015)

4.- Team AbcRadioTel: ¿Cuantos años escucho o escucha FM?

Sr. Esposito: Hace años que no escucho radio, ni AM, ni FM.

5.- Team AbcRadioTel: ¿Como Periodista cuantos años se desenvolvió en la prensa, escrita, radial y Televisiva?

Sr. Esposito: Desde 1966.

6.- Team AbcRadioTel: ¿De niño Ud. pensó que se iba a dedicar al Periodismo? Y que ello ¿iba a ser su medio de vida?

Sr. Esposito: Cuando ya era un joven de unos 15 años, en el colegio siempre me gustaba escribir.

7.- Team AbcRadioTel: ¿Hay alguna sensación especial, cuando lanza al aire un nuevo programa?

Sr. Esposito: Lo que le toca a cada quien, motivaciones en la medida que tenga respaldo. Por el momento no tengo ninguna intención.

8.- Team AbcRadioTel: ¿En nuestro medio las transmisiones de AM y FM son análogas, siendo así, cree que la AM análoga desaparecerá?

Sr. Esposito: Espero que no, es muy difícil financiar una AM pero hay que hacer el intento.

9.- Team AbcRadioTel: ¿Qué sistema de difusión (medio escrito, radial, televisivo, etc.) le pareció más complejo dirigir o mantenerlo en vigencia?

Sr. Esposito: En mi caso específico la radio. La competencia del presente siglo es feroz.

10.- Team AbcRadioTel: ¿Es Ud. autodidacta?

Sr. Esposito: En alguna forma sí porque estudie Administración de Empresas y me dediqué al periodismo, aunque también a dirigir Radio Callao como Director Gerente.

11.- Team AbcRadioTel: ¿Cómo una persona puede saber, si tiene cualidades para hacer locución? En lo que se refiere a Deportes, ¿es indistinto hacer locución para Televisión que para Radio?

Sr. Esposito: Es un tema de saber darse cuenta si eres o no capaz, el manejo del idioma no es nada fácil a pesar que hay hoy en día un montón de improvisados que no saben hablar, se ponen frente a un micro en radio y televisión. Allí funciona el salario más económico y no la calidad del periodista.

12.- Team AbcRadioTel: ¿Una persona con conocimiento medio de una disciplina deportiva, puede ser comentarista deportivo, por ejemplo: de futbol, baloncesto o natación por ejemplo?

Sr. Esposito: De ninguna manera. Todo toma su tiempo y es un recorrido indispensable. Acercarse a cada disciplina, vivir en ella es la forma más adecuada para aprender.

13.- Team AbcRadioTel: ¿En su desarrollo profesional, debe haber enfrentado diversidad de problemas para llevar a cabo una transmisión deportiva?, en ese contexto, ¿Cuán importante para Ud. es la experiencia?

Sr. Esposito: Sin experiencia he comenzado y luego de más de 50 años en radio he aprendido algo.

14.- Team AbcRadioTel: ¿Para su formación como Periodista, entiendo ha tenido diversidad de maestros o los considera como tales, podría citar algunos nombres y que cualidad saltante recuerda de ellos?

Sr. Esposito: Manuel Jesús Orbegoso y Eduardo San Román, profesionales a carta cabal, personas muy decentes, maestros del periodismo.

15.- Team AbcRadioTel: ¿Cuán importante para su difusión es transmitir un evento deportivo “no masivo”? Por ejemplo eventos considerados amateur.

Sr. Esposito: Es una faena de proporciones. Sólo la satisfacción de saber que sirves a la comunidad y lo haces con tanto gusto que ya sientes realizados tus objetivos.

16.- Team AbcRadioTel: ¿Cómo un deporte que inicialmente no era masivo, se convierte en masivo? Por ejemplo que nos puede decir de la evolución del Vóley en el Perú.

Sr. Esposito: Mucho trabajo, identidad de los resultados más grandiosos, dirigencia comprometida, en fin muchos factores.

17.- Team AbcRadioTel: ¿En nuestro país existen deportes con ámbito solo Olímpico, que no hay forma de que lleguen a ser masivos? ¿Se puede revertir ello?

Sr. Esposito: Están circunscritos a determinados círculos. Por ejemplo la equitación o la gimnasia y muchos otros más difícilmente podrían llegar a ser masivos.

18.- Team AbcRadioTel: ¿Qué importancia le da Ud. a los técnicos encargados de mantenimiento de los sistemas de Radiodifusión?

Sr. Esposito: Total y de enorme responsabilidad. Lo que no suena bien, no se ve bien, espantan al oyente o al televidente.

19.- Team AbcRadioTel: ¿Ud. ha estado presente en algunas Olimpiadas, cuán importante fue para su profesión su asistencia a dichos eventos?

Sr. Esposito: 8 olimpiadas. Es el sello de mi vida como periodista profesional.

20.- Team AbcRadioTel: ¿El asistir a eventos deportivos en el exterior, le ha permitido ver el avance tecnológico de formas distintas de transmisión?

Sr. Esposito: Por cierto, exquisiteces que uno no podría imaginar en cuanto a elementos técnicos, coberturas en exteriores, que vi hace décadas y que hoy ya son cuestiones digeridas y superadas en el tiempo por la modernidad.

21.- Team AbcRadioTel: ¿Si a Ud. en estos momentos, al margen de los presupuestos que impliquen, le diesen la oportunidad de elegir entre dirigir una estación de AM o FM, ¿cuál escogería y porque?

Sr. Esposito: Los retos siempre me gustaron. AM.

22.- Team AbcRadioTel: ¿Cuándo Ud. dirigía Radio Callao, se adelantó a los tiempos y transmitió al aire partidos europeos (en vivo o diferido), cuando eran de dominio público, sin embargo marco un hito en lo que a transmisiones de una Radio de formato deportivo en AM se refiere, este detalle nos permite preguntar, Dado todos los avances y medios tecnológicos a la fecha ¿Ud. piensa que la difusión en AM, está en extinción o por desaparecer?, en caso contrario que tan valioso es para Ud. Transmitir en AM.

Espero que no ocurra aquello, no me imagino un radioticidio. Cuando el año 1978 tomé Radio Callao no estaba totalmente convencido de lo que hacía, Era un joven aún confundido en mis decisiones, sólo el empeño y no dejarme vencer me permitió dirigir esa emisora durante 37 años consecutivos.

23.- Team AbcRadioTel: ¿Cree que la difusión en el ámbito de las redes sociales, es una forma alternativa de sustituir la AM? o ¿esta es una forma de apoyo?.

Si es una alternativa pero sin sentir esa adrenalina que solo te otorga la competencia en el aire, cuando quieres ser el primero y el mejor. Estar en el dial es lo máximo. Redes sociales no creo que alcance.

(*) El Sr. Bruno Esposito Marsan es Periodista, Administrador de Empresas, Director Gerente de Producciones Publicitarias S.A. Radio Callao de 1978 a 2015, Conductor de programas deportivos en la televisión, comentarista deportivo, autor de columnas de opinión y entrevistador de programas noticiosos.

Ley, reglamento, norma y formas para Radiodifusión y Telecomunicaciones

A continuación los enlaces a la pagina web del Ministerio de Transportes y Comunicaciones así como información relacionada en el que hacer de Radiodifusión y Telecomunicaciones :

Para Normas Técnicas del Servicio de Radiodifusión pulse aquí
Para el Reglamento de la Ley de Radio y Televisión pulse aquí
Para la Ley de Radio y Televisión pulse aquí
Para Lista de Equipos y Aparatos de Telecomunicaciones Homologados pulse aquí
Para el Texto Unico Ordenado del Reglamento de la Ley de Telecomunicaciones pulse aquí
Para el Texto Unico Ordenado de la Ley de Telecomunicaciones pulse aquí
Para Límites de Radiación No Ionizante pulse aquí
Para Norma Técnica sobre Restricciones Radioeléctricas en Areas de Uso Público, pulse aquí
Para Norma Técnica Lineamientos para el desarrollo de los estudios teóricos de Radiaciones No Ionizantes, pulse aquí
Para Norma técnica sobre Protocolos de medición de radiaciones No Ionizantes, pulse aquí
Para Procedimiento de supervisión y control de Límites Máximos Permisibles de Radiaciones No Ionizantes pulse aquí
Para Modificación de Límites Máximos Permisibles de Radiaciones No Ionizantes pulse aquí
Para Reglamento Específico de Homologación de Equipos y Aparatos de Telecomunicaciones, pulse aquí
Para la relación de Estaciones Autorizadas de Radiodifusión Sonora en el Perú pulse aquí
Para la relación de Estaciones Autorizadas de Radiodifusión por Televisión en el Perú pulse aquí
Para Plan Nacional de Atribución de Frecuencias (PNAF), pulse aquí
Para Modificacion PNAF RM 777-2005-MTC/03, pulse aquí
Para Canalización de Radiodifusión pulse aquí
Para Registro Nacional de Frecuencias pulse aquí
Para Registro de Personas Habilitadas a Realizar Estudios Teóricos y Mediciones de Radiaciones No Ionizantes en Telecomunicaciones pulse aquí
Software aplicativo para el Cálculo de la Densidad de Potencia para Servicios de Radiodifusión, elaborado por la Direccion General de Gestión de Telecomunicaciones del Ministerio de Transportes y Comunicaciones, como una herramienta que puede ser utilizada, para la elaboración de los Estudios Teóricos de Radiaciones No Ionizantes.
Software aplicativo para el Cálculo de la Densidad de Potencia para Servicios Públicos, elaborado por la Direccion General de Gestión de Telecomunicaciones del Ministerio de Transportes y Comunicaciones como una herramienta que puede ser utilizada, para la elaboración de los Estudios Teóricos de Radiaciones No Ionizantes.

Nota:

* Para información oficial actual, así como mayor detalle por favor visitar la página www.mtc.gob.pe

UN CASO DE EXITO: RBC FM… MÚSICA EN ESPAÑOL LAS 24 HORAS

El team AbcRadioTel, ha observado que en la historia de la radiodifusión del Perú, dentro de los distintos temas ocurridos, que el éxito y reinado que tuvo en la ciudad de Lima la estación de FM denominada: RBC FM, que emitía en la frecuencia 91.9 MHz, fue un hecho sin precedentes, en tal sentido ha creído conveniente entrevistar al Sr. Walter Eleazar Castillo de la Cruz*, programador de radio, aquí la entrevista:

1.- Team AbcRadioTel: ¿Desde qué edad ha sido o es oyente de radio AM?

Sr. Castillo: Desde muy niño (6 años), en mi casa mis padres escuchaban las radios en AM: Victoria (Noticias) y Onda Popular (Música).

2.- Team AbcRadioTel: ¿Desde qué edad ha sido o es oyente de radio FM?

Sr. Castillo: Desde los 27 años.

3.- Team AbcRadioTel: ¿Cuantos años escucho o escucha AM?

Sr. Castillo: Desde 1958 a la fecha

4.- Team AbcRadioTel: ¿Cuantos años escucho o escucha FM?

Sr. Castillo: Desde los 1980 a la fecha

5.-Team AbcRadioTel: ¿En qué año le encargan la programación de RBC FM y cuánto tiempo estuvo en ese cargo?

Sr. Castillo: Desde enero de 1983 a Diciembre de 1997 (mes y año en que dejo de trasmitir RBC FM) en total fueron 14 años

6.- Team AbcRadioTel: ¿RBC FM cuantos meses o periodos, logro el primer lugar de sintonía de las estaciones de Lima, en los estudios de las empresas dedicadas a ello?

Sr. Castillo: 7 años consecutivos, desde 1983 a 1990

7.- Team AbcRadioTel: En el lapso de operación de RBC FM, la radio vivió el paso de la reproducción y/o producción del audio análogo al digital en la emisión de contenidos al aire, nos puede decir: ¿qué desventajas y ventajas ocurrieron con dicho cambio?

Sr. Castillo: Una de las desventajas, es que cambio mucho la reproducción del sonido en cuanto a la calidad ya que en lo digital se utiliza la compresión y no llego a superar al disco Vinilo, que si se reproduce con un buen tornamesa, pastilla y aguja es mucho mejor el sonido.

En la radio se cuido mucho la calidad del material discográfico que se usaba , la empresa adquiría discos vinilos de Estados Unidos, México, España, Argentina aparte de lo que las disqueras nacionales nos daban en promoción.

Después casi en los finales de los 80 se comenzó a trabajar con Discos Compactos, con cintas DAT, Mini Disc y luego los primeros software de emisión de audio. Pero siempre se prefirió trabajar con los Discos de vinilo importados.

La mayor ventaja, es la automatización que facilito el trabajo a los programadores, productores, operadores, grabadores y en especial a los DJs. que son los locutores que hacen también la función de Operador y a este cambio no escaparon los equipos de Trasmisión (Enlaces, Procesadores, etc.)

8.- Team AbcRadioTel: Algunas veces un tema musical de un intérprete en particular, que fue éxito en otros países no lo fue en Perú, nos puede citar ejemplos y decirnos ¿porque ocurrió ello?

Sr. Castillo: No me acuerdo, lo que pasa que en esos años La emisora tenía el manejo de la Música en español en Lima y solo se tocaban éxitos de los cantantes consagrados en español y proponíamos temas nuevos de los grandes y nuevos artistas para Lima como Ana Gabriel, Daniela Romo, Pandora entre otros y artistas peruanos.

9.- Team AbcRadioTel: Para programar los temas, ¿cómo combinaba temas que a los oyentes les cautivaba el mensaje de letra, frente a los de buena letra y buen acompañamiento y los temas que llamaremos pegajosos, esto es, sin tener letra con contenido o acompañamiento profuso, la melodía (asumiendo la voz como un instrumento más) cautivaba al punto de producir fascinación y recordación en el oyente?

Sr. Castillo: La combinación, mezcla o Compaginación Musical lo hacía primero en borrador tratando de mantener la hegemonía de cantantes hombres, mujeres y Grupos de la siguiente manera:

3X1 (tres canciones lentas x 1 ágil o cadencioso) Canción éxito+ Canción nuevo éxito+ Canción éxito+ canción futuro éxito, este fue el formato principal.

2X1 (dos canciones lentas x 1 ágil), se utilizaba este formato en la tarde de 1pm. a 5pm., porque se trató de atraer a la juventud de ese tiempo, Canción éxito+ Canción nuevo éxito+ canción éxito.

Las canciones Pegajosas normalmente son del momento por su letra o música y después el público no las recuerda.

10.- Team AbcRadioTel: ¿Considera Ud., que en nuestro medio las radios streaming han desplazado las radios tradicionales sea AM o FM?

Sr. Castillo: En cuanto a la AM en el Perú es una banda de casi poca audiencia, donde se transmiten programas folclóricos, religiosos las que usan el streaming y algunas están en cadena, con la programación de la FM del grupo radial al que pertenecen.

La mayoría de emisoras en FM trasmite online su misma programación, pero el formato musical, creo que es el que más ha perdido, ya que en internet hay una infinidad de alternativas musicales.

11.- Team AbcRadioTel: En las radios que propalan música en Ingles, la receta clásica de fórmula de éxito para la elección de los temas a mezclar, es usar solo aquellos que hayan logrado una posición destacada en la revista Billboard, ¿existe un homólogo de ello para la música de español o de habla hispana?, ¿está de acuerdo con la fórmula de éxito aludida?

Sr. Castillo: Son otros tiempos y respeto lo que se hace ahora, ya que los artistas, productores y Disqueras deben de usar todo lo que este a su alcance, para lograrla difusión del trabajo hecho tanto en las emisoras u otros medios.

En la época de RBC FM, no usábamos ningún tipo de revistas para guiarnos de que canción lanzar, solo escuchábamos los temas nuevos y lo proponíamos al público de Lima, porque el gusto del Limeño no era el mismo al de los otros países, en los 90 las disqueras de Lima ya proponían lanzar el single o 2do. tema de acuerdo a lo que ordenaba la casa Matriz y uniformizaban el lanzamiento en todo el mundo, como se hace en la actualidad.

12.- Team AbcRadioTel: Para Ud. ¿es importante, la edad del programador? y ¿el hecho de que el programador haya vivido la época en que fue éxito, en nuestro medio, el tema seleccionado para combinar?

Sr. Castillo: Si es importante la edad del programador, la experiencia en saber que va a programar día a día, uno debe conocer cada canción si es original o es un tema con nuevos arreglos (en el caso de querer presentarlo como recuerdo), pero la tecnología está ayudando a los nuevos y a los programadores que conozco y que siguen todavía trabajando en alguna emisora.

13.- Team AbcRadioTel: ¿Considera Ud. que ha habido épocas de abundante producción de temas en habla hispana y que ello coincidió con la época en que reino RBC FM?

Sr. Castillo: Si fue una ventaja, cuando la radio comenzó a programar los temas éxitos en español de la década de los 60 ,70 y 80 fueron la base de la programación Julio Iglesias, Mocedades, Nicola di Bari, Roberto Carlos, Emmanuel, Raphael, José José, Camilo Sesto, José Feliciano, José Luis Rodríguez, José Luis Perales, Ángela Carrasco, Nino Bravo, Charles Aznavour entre otros y los que se consagraron como Isabel Pantoja, Luis Miguel, Guillermo Dávila, Ricardo Montaner entre otros cantantes, que iniciaban su trayectoria.

Hubo muchas canciones que los oyentes pensaban que eran nuevas y lo solicitaban para que se programaran a diario. Recuerdo el tema de Wilkins: Como no creer en Dios (de 1976), entre otros y estábamos en 1983.

14.- Team AbcRadioTel: ¿En el reinado de RBC FM, la radio cubría con solvencia la ciudad de Lima?

Sr. Castillo: Los estudios y la planta de transmisión estaban ubicadas en la cuadra 3 de la Av. Manco Cápac en el distrito de La Victoria, provincia y departamento de Lima y bajo ello, se tenía el problema de no sintonizarse bien: en el cono Norte (por los cerros), en el Sur, en la parte Este y en el Callao; ello se resolvió en 1998 con el cambio de ubicación de la planta transmisora al Morro Solar en el distrito de Chorrillos, pero se comenzó a trabajar con otro formato musical.

15.- Team AbcRadioTel: ¿El sonido emitido al aire de RBC FM, fue competitivo?

Sr. Castillo: Si, competimos con muchas emisoras que tenían buen sonido, pero RBC FM tenía el ajuste perfecto, para el formato musical que se manejaba (donde predominaba la voz).

Quisiera recordar y mencionar al Ingeniero Christian Eme, que junto al Ingeniero Fernando Saravia y Luis Zúñiga fueron los que realizaron la instalación de los primeros equipos de RBC FM y que luego fueron los encargados del Mantenimiento Técnico a los equipos y ellos fueron los que hicieron el ajuste, para que se escuchara bien la emisora.

16.- Team AbcRadioTel: ¿Está de acuerdo con la siguiente apreciación?: ¿Si el contenido a propalar al aire de una estación de FM genera gran atención en los oyentes, las deficiencias en cobertura, pueden pasar a un segundo plano y no ser importantes, para lograr el primer lugar de sintonía?

Sr. Castillo: En los 80 RBC FM fue una excepción, creo que el público que en buena parte eran mujeres, se identificó con la emisora por ser la única que propalaba las 24 horas música en español y acepto estas limitaciones de cobertura en algunas zonas de Lima Metropolitana, en esa época en la FM ya existían otras frecuencias, que tenían otros formatos de música en Ingles Pop, Rock, Disco y también Salsa y música Instrumental.

Actualmente todo ha cambiado y hay una exigencia de cobertura para con la FM.

(*) El Sr. Walter Eleazar Castillo de la Cruz es un especialista en audio y video, tiene más de 39 años de experiencia como programador de radio (fue único programador de Radio RBC FM de 1983 a Diciembre de 1997), de espacios musicales en TV (en RBC TV) y Jefe de operaciones de Okey Radio, Radio X, Radio Excélsior, OK TV y Viva TV a la fecha.

TOMANDO EL PULSO A LA TELEVISION DIGITAL EN EL PERU – PARTE 1

Monday, August 19, 2013

El team AbcRadioTel, teniendo en cuenta que en el Perú hay un proceso en curso y en dirección hacia un apagón analógico, en TV proyectado para el año 2020, ha creído conveniente entrevistar al Ing. Electrónico Luis Francisco Solórzano Acuña*, especialista en el área de TV digital y Telecomunicaciones, aquí la entrevista:

1.- Team AbcRadioTel: En el caso del Perú haciendo una analogía, ¿cree que la adopción de una norma para el color y su implementación tendrán tiempos similares con los de la adopción e implementación de una norma de TV Digital Terrestre**?

Ing. Solórzano: Son diferentes casos, cuando se adoptó la TV a color***, se utilizaron los mismos equipos de transmisión, debido a que se mantuvo la compatibilidad entre la señal a color y la señal B/N (Blanco y Negro). El transmisor emitía una señal que podía ser captada por los TV a color y los de B/N. Los equipos de estudio en cambio fueron modernizados.

Sin embargo, ahora se trata de cambio de tecnología, el sistema de transmisión es totalmente diferente, los canales tienen que transmitir dos señales independientes a la vez; una analógica y otra digital.

Durante la transición se requerirá una inversión inicial importante, la cual será utilizada para solventar: la compra de nuevos sistemas de transmisión de televisión digital y los costos operativos para operar los dos sistemas de transmisión, hasta el momento del apagón analógico.

2.- Team AbcRadioTel: Desde su óptica, ¿cuál es el panorama actual de la TV Digital en Lima y cual en provincias?

Ing. Solórzano: Por la razón antes expuesta, a la fecha muchos canales con autorización para TV digital, sobre todo en provincias, aun no transmiten en Digital. La mayoría están tratando de conseguir, los recursos económicos necesarios para esta nueva etapa y unos pocos esperaran hasta el último momento que le permita la ley, para tomar la decisión de continuar en la TV digital de señal abierta. Esta actitud se debe al desarrollo continuo de la tecnología y de las redes de comunicación digitales, las cuales ofrecen excelentes opciones para transmitir señales audiovisuales (Internet, 3G, 4G y Broadband), las cuales son promovidas por la proliferación del uso de equipos portátiles tales como: Tablets, Notebooks, Smartphones. Sobre todo en el segmento juvenil, el de mayor consumo.

Los costos de transmisión si se utilizan las redes digitales, disminuyen continuamente por la oferta que presenta las TELCO (empresas de telecomunicaciones), por lo que es una buena opción a tomar en cuenta, en la distribución de contenidos digitales.

3.- Team AbcRadioTel: ¿Cuál de los formatos cree Ud. que se difundirá más: Alta definición (HD) o Estándar (SD) y ello ocurrirá en Lima y provincias simultáneamente?

Ing. Solórzano: Si se trata de calidad, la respuesta es alta definición (HD). El mercado internacional solo acepta contenidos en alta definición, pero si se considera costos, ahí comienzan las interrogantes. Si se desea producir contenidos digitales en HD, los costos de producción se incrementan, sustancialmente porque se necesitara contar con:

a) Personal técnico y de producción debidamente capacitados.

b) Estudios de grabación implementados con escenografías, sistemas de iluminación, y sistemas de audio mucho más costosos, que los que se necesitarían si se produce en formato SD. No me he referido a los equipos de video, porque en la actualidad la mayoría son multiformatos: HD y SD.

c) Sistemas de distribución y administración de los contenidos digitales (plataformas digitales).

En provincias debido a la oferta comercial, es muy probable que solo se genere contenidos en formato SD, salvo casos de productores que deseen vender, contenidos al mercado internacional.

En Lima donde el mercado comercial es más exigente, los canales de TV han iniciado o están iniciando la implementación del equipamiento necesario para producir contenidos en Formato HD.

4.- Team AbcRadioTel: ¿Que tanto uso le darán los usuarios en el interior del país al one seg**** ?

Ing. Solórzano: El uso del one seg en provincias dependerá del desarrollo de la red telefónica de distribución. Esperemos que con la adjudicación del servicio broadband, pueda aumentar la oferta de distribución de los contenidos Audiovisuales en formatos SD y HD, utilizando el one seg.

5.- Team AbcRadioTel: Con ocasión de ser miembro de la comisión que recomendó la norma ISDB-T, Ud. visito varios países, ¿puede hacer un comparativo de lo que vio y constato en esa ocasión, frente a lo ahora ve y constata ahora en Lima?

Ing. Solórzano: En Japón, realizaron sus primeras trasmisiones en HD analógico en las Olimpiadas Corea-Japón de 1988, el cambio de tecnología a digital se hizo con el tiempo adecuado y todos los canales en la ciudad de Tokio transmiten en formato HD. Las redes digitales de distribución de cable, telefonía e internet funcionan muy bien y han servido para incrementar la demanda por los contenidos audiovisuales en formato HD.

En Estados Unidos, es el mercado más grande de la industria del entretenimiento (fabricantes de equipo y productoras de contenido), el cambio a la tecnología digital fue auspiciada por las grandes empresas y por el gobierno, era un objetivo de interés nacional. Como el cambio fue muy auspicioso se lograron los resultados deseados.

En Europa el cambio a la tecnología digital origino la optimización en el uso del espectro radioeléctrico, ha permitido la proliferación de canales locales y regionales, debido a que se prioriza la transmisión en formato SD. Generalmente la televisión pagada es la que proporciona canales en alta definición HD.

En China, el cambio de tecnología ha sido promovido por el estado y se realiza de acuerdo a lo planificado, se ha comenzado con las principales ciudades.

6.- Team AbcRadioTel: ¿Podría decirnos en una valoración de 0 a 100 %, en qué porcentaje se encuentra Lima y Provincias en el proceso de implementación de TV digital rumbo hacia el apagón analógico?

Ing. Solórzano: Los tres principales canales y el canal estatal están avanzado en lo referente a la implementación de los estudios de TV que tienen en la capital, siendo optimistas un 50%, pero en lo referente a los equipos de transmisión, solo se está implementando Lima y muy poco se ha hecho en provincias.

7.- Team AbcRadioTel: El panorama actual ¿le permite divisar que el apagón digital ocurrirá efectivamente por lo menos en Lima el año 2020?

Ing. Solórzano: En Lima si las autoridades no varían la fecha del apagón, creo que si se realizara.

8.- Team AbcRadioTel: ¿Los técnicos y/o ingenieros de los canales de televisión, requieren algún nivel de capacitación, para enfrentar los cambios de análogo a digital o es suficiente con el auto adiestramiento?

Ing. Solórzano: Es necesario seguir el mismo proceso de capacitación, que se realizó cuando se adoptó la TV a color.

Se deben organizar cursos para capacitar a los, técnicos, ingenieros y personal de producción, pero inicialmente se debe comenzar con los capacitadores, este plan podría ser liderado por INICTEL (Instituto Nacional de Investigación y Capacitación de Telecomunicaciones), porque esta institución ya tiene la experiencia en este tipo de adiestramiento, debido a que lidero todo el proceso de capacitación realizado durante el cambio a TV a color y en la actualidad está modernizando sus instalaciones para seguir cumpliendo sus objetivos como institución de capacitación e investigación.

Una sugerencia que recibimos en nuestras visitas realizadas a Japón, Brasil, USA, Europa y China fue la importancia que el personal técnico y de producción conozcan muy bien los fundamentos de la televisión analógica, debido a que el procesamiento digital es muy preciso y casi infalible, los errores que generalmente se producen en los procesos digitales, tienen su origen en la parte analógica.

9.- Team AbcRadioTel: En una valoración de 0 a 100%, ¿cuánto se ha avanzado en la capacitación a la fecha?

Ing. Solórzano: Muy poco, porque no se ha implementado, un plan completo de capacitación.

Diferentes instituciones organizan cursos esporádicamente, sin ningún planeamiento.

10.- Team AbcRadioTel: Se menciona que para condiciones similares la TV digital tiene mejor cobertura que la TV analógica, para nuestro caso ¿qué tan cierto es ello a nivel de HD, SD y one seg?

Ing. Solórzano: En la cobertura no influye el formato en el cual se transmite, pero si las condiciones geográficas y el conocimiento del proceso de propagación y sus restricciones para las nuevas técnicas de transmisión, las cuales no son de las mejores en el caso de la mayoría de la ciudades en nuestro País, por lo que hay que destacar la labor de los Ingenieros peruanos, para lograr la mejor cobertura con los elementos que disponen.

Si se trata de comparar la cobertura de un transmisor analógico y con la de un digital ISDB-T, se podría considerar una relación de 4 a 1. La cobertura de un transmisor analógico de 4 kW de potencia es similar a la de un transmisor digital de 1 kW.

(*)El Ing. Solórzano es un especialista, que tiene más de 30 años de experiencia en el campo de las telecomunicaciones, durante su labor profesional ha realizado diversos proyectos de Radio, Televisión y Telefonía, entre otros, asimismo ha sido miembro titular de la Comisión Multisectorial que recomendó la norma de televisión digital terrestre (ISDB-T) que adopto el Perú en Abril del 2009.
(**)Mediante Resolución Suprema N° 019-2009-MTC, publicada el 24 de Abril de 2009 el Perú adopto el estándar ISDB-T (Integrated Services Digital Broadcasting Terrestrial) como sistema de televisión digital terrestre.
(***)En el año 1978 el Perú adopto la norma NTSC-M para la transmisión de la señal de TV color.
(****)One seg es una de las formas de difusión de la señal que ofrece la norma ISDB-T y su uso está dirigido a dispositivos móviles.

Semblanza de Richard J. Ajello*

Thursday, March 30, 2006

Por Ricardo Palma Michelsen**

Buenos días Sr. Presidente***:

SP: La historia que hoy contaremos podríamos titularla: “El hombre que se murió de pena” Se trata de un nombre que probablemente poco sonará para Uds. amigos oyentes: Richard Ajello. Él fue el líder creador de la banda de FM con lo que fue Radio Cien FM. Para ser justos hay que decir que el primer transmisor de FM lo trajo a Lima el Ing. Alfonso Pereyra de Radio EL SOL, pero para servir como repetidor de la estación de AM, en cambio Radio Cien desde que comenzó lo hizo con una emisión muy seria de música muy tranquila, incluyendo muchos programas de Música Clásica. Richard, como le decíamos todos sus seguidores fue un norteamericano acriollado y con un sentido del humor increíble. Para evitar que le quitaran la emisora en una época en que extranjeros estaban prohibidos que tuvieran emisoras, era empleado de su esposa doña Marcela Pajares Bedoya, una mujer muy culta que le daba mucho apoyo a todos los sueños del gringo Ajello.

SP: Richard Ajello también trajo a Lima la música ambiental, presente en los lugares de más clase. El que estos comentarios escribe conoció a Richard en el año 48 cuando teníamos 7 años. El llegó a nuestra casa llevando un tren eléctrico que supuestamente sería nuestro juguete pero era más bien el de nuestro padre. Desde esa época siempre oíamos hablar de calidad de sonido y los sistemas tan diferentes de la FM y finalmente él logró hacer operar Radio Cien con la programación tan selecta que tenía. En cierto momento tuvo él, una operación donde decidió cambiarse las arterias y él pensó que era el final de sus días. Sin embargo inició una nueva vida llena de impulso instalando una maravillosa estación en el edificio Anglo Peruano con un transmisor de muy alta calidad. Lo cierto es que Radio Cien FM, la que después vendió al grupo de Corporación Radial, fue en su época la estación de radio con los programas de más alto nivel. Comentábamos con él, como la maravillosa programación de Radio Cien fue cambiada a algo que no tiene absoluta calidad pero si rating, hecho que le daba mucha pena. ¿Lo mataría esa pena? A él jamás le interesaron los Ratings y él fue quien nos convenciera de hacer entrar a Radio Miraflores a la FM. Dedicó los últimos años de su vida a la educación tanto musical como técnica con el Instituto Orson Wells.

SP: Lo cierto es que la radiodifusión peruana tiene mucho que agradecerle al gringo Ajello un pionero de la FM y un gran defensor de la Libertad de Expresión, además de un gran maestro. Gracias Richard y descansa en paz y puntooo.

Nota:

(*)Richard Joseph Ajello (1922-2006) Nació en la Ciudad de New York, sirvió en la Fuerza Aérea de USA llegando a participar activamente en la Segunda Guerra Mundial, se casó en 1948. En Mayo de 1953 fundo Telemusica S. A. compañía dedicada a la difusión alámbrica de música de ambiental de fondo. En 1960 pone al aire la primera FM comercial de connotación en el Perú denominada Stereo Lima 100 FM. En Junio de 1994 funda el Instituto Tecnológico Orson Wells, orientada a la formación de la especialidad de Ingeniería de Sonido entre otros. Fallece el 01 de Marzo del 2006.

(**)Ing. Ricardo Palma Michelsen (1941-2021) fue bisnieto del renombrado escritor tradicionalista Peruano Ricardo Palma y Director Gerente de Radio Miraflores, estación septuagenaria, que emitía su señal desde el distrito de Miraflores de la Ciudad de Lima en FM y AM.

(***)Editorial radial del programa La Revista el Momento, que se propalaba diariamente por las ondas de Radio Miraflores 96.1 Mhz, de la ciudad de Lima.

La ambientación en un Sistema de Televisión – Parte I

Thurday, December 15, 2005

Por Luis Francisco Solórzano Acuña*

Las condiciones con las que debe contar un sistema de televisión son:

Ambientes necesarios
Condiciones acústicas
Sistema de iluminación y calefacción

1.- Ambientes necesarios

Para poder definir los ambientes necesarios, tendremos que tomar en cuenta, la utilización que se le dará al sistema de TV, ya que puede ser para circuito cerrado o para libre difusión, como lo es un Canal de TV. En el caso de ser circuito cerrado, este contara con un estudio de Televisión y una sala de Control.

a).- Estudio de Televisión

En este lugar, es donde se realiza los programas de TV como noticieros, programas en vivo, entrevistas, etc. También puede ser utilizado para realizar pruebas de video, tales como la calibración de cámaras y pruebas de audio. Los equipos que van instalados, comúnmente en un estudio de Televisión son:

Micrófonos
Cámaras de TV
Sistema de Iluminación
Monitores de audio y video

b).- Sala de Control

En esta sala se recibe la señal de audio y video que se está grabando, así como también se controla la calidad de esta, por lo que los equipos que van instalados aquí son:

Equipos para medición de audio y video
Procesadores de audio y video
Reproductores y/o Grabadores para audio y video
Monitores para audio y video
Generadores de sincronismo

En el caso que sea un sistema de Televisión para Transmisión los ambientes serán los siguientes:

Estudio de Televisión
Sala de Post-Producción
Sala de Control Maestro
Sala de Edición
Sala de Control Técnico

En este caso la sala de post-producción, cumplirá una función similar a la realizada, por la sala de control en un circuito cerrado, con la variante que puede haber, varias salas de post-producción y estudio de TV, las cuales pueden estar interconectadas entre sí.

c).- Sala de Control Maestro

Desde este lugar se envía, la señal que va a ser transmitida, los equipos que van a ser instalados en este ambiente, son generalmente:

Reproductores de Audio y Video
Monitores de Audio y Video
Conmutadores de Audio y Video

Como esta sala es la encargada del control, de tráfico de los programas emitidos, a ella llegan las señales procedentes, de las salas de post-producción y estudios de TV, cuando se desea emitir programas en vivo.

d).- Sala de Control Técnico

En este lugar van ubicados todos los equipos de medición necesarios para controlar la calidad de la señal que se emite. Así también la parte de control electrónico de los equipos de procesamiento de audio y video que se utilizan, siempre y cuando sea posible separar dentro de un equipo el control operativo y el control electrónico de este.

En cuanto a la ubicación de estas salas, generalmente en un sistema de TV de circuito cerrado, el estudio de TV y la sala de control suelen estar en lugares adyacentes, a veces tienen contacto visual a través de una ventana, en cuyo caso el tratamiento acústico será más riguroso.

Cuando se trata de una estación de Televisión, es conveniente que la sala de control maestro y la de control técnico estén contiguas, lo cual resulta muy ventajoso, cuando se presenta algún imprevisto, en cualquier equipo de control maestro, ya que siendo esta sala la que emite, los programas en tiempo real, se debe tomar las mayores precauciones, para evitar que algún problema, afecte la emisión de los programas.

2.- Condiciones acústicas

Las condiciones acústicas finales, luego de un adecuado tratamiento acústico, en un estudio de televisión, son tales que permiten la difusión de un sonido apropiado y fiel, el que, a su vez podrá ser captado por un micrófono con fidelidad. Todo estudio de televisión tiene sus propios requerimientos acústicos, los cuales en ocasiones son muy rigurosos.

Sin embargo, se podrán obtener buenos resultados, adaptando y forzando a diseños acústicos normalizados, cuando sea posible. Para lo cual habrá de tener en cuenta, que la acústica de un estudio de televisión está relacionada con dos elementos importantes:

Ruido
Reverberación

Las consideraciones para el control de ruido incluyen ruidos internos y externos al ambiente a tratar, implican la fijación de un nivel de ruido máximo, tolerable en el interior, para lo cual se desarrollaran técnicas de aislamiento. Con respecto al control de la reverberación, ello es logrado, mediante un manejo de la forma del estudio y el tratamiento que se le de a sus superficies, a fin de lograr el tiempo de reverberación apropiado, para la aplicación final.

Hay una variedad de técnicas y literatura abundante sobre el control de ruido y la reverberación, los que por cierto, no son objeto del presente artículo. Sin embargo a fin de dar una idea práctica, podremos mencionar dos tablas – relaciones de Sepmeyer y de Louden – que nos proponen dimensiones apropiadas y estudiadas para tender hacia ellas como un requisito inicial en el diseño del tratamiento acústico. Sepmeyer propone en la tabla 1, tres juegos de dimensiones normalizadas y Lauden en 1971 publico una relación (125 combinaciones) de dimensiones ordenadas por un factor cualitativo de calidad, la tabla 2 solo muestra las primeras 20 combinaciones.

TABLA 1 DIMENSIONES SEPMEYER
	A	B	C
Altura	1.00	1.00	1.00
Ancho	1.14	1.28	1.60
Largo	1.39	1.54	2.33

TABLA 2 RELACIONES LOUDEN
Orden en cuanto a calidad	Altura	Largo	Ancho
1	1.0	1.9	1.4
2	1.0	1.9	1.3
3	1.0	1.5	2.1
4	1.0	1.5	2.2
5	1.0	1.2	1.5
6	1.0	1.4	2.1
7	1.0	1.1	1.4
8	1.0	1.8	1.4
9	1.0	1.6	2.1
10	1.0	1.2	1.4
11	1.0	1.6	1.2
12	1.0	1.6	2.3
13	1.0	1.6	2.2
14	1.0	1.8	1.3
15	1.0	1.1	1.5
16	1.0	1.6	2.4
17	1.0	1.6	1.3
18	1.0	1.9	1.5
19	1.0	1.1	1.6
20	1.0	1.3	1.2

(*)Luis Solórzano es Ingeniero especializado en Radiodifusión por Televisión y otras áreas de las Telecomunicaciones, desde 1985, ha trabajado en el campo privado, como estatal y ha sido Gerente Técnico de varios canales de Televisión locales, asimismo fue miembro de la comisión multisectorial encargada de recomendar al Ministerio de Transportes y Comunicaciones el Estándar de Televisión Digital Terrestre que adopto Perú en el 2009 (el Estándar ISBD-T). Ha publicado dos libros sobre Televisión y actualmente se desempeña como consultor independiente de Telecomunicaciones.

¿Qué es un Ingeniero de Radiodifusión?*

Tuesday, March 1, 2005

Por Fernando Walter Saravia Villanueva

Es probable que muchas personas se hallan preguntado, que hace un Ingeniero de Radiodifusión, pues bien comencemos por el hecho de que la especialidad involucra dos áreas en particular: la Radiodifusión Sonora y la de Televisión, esta subdivisión no implica que no halla especialistas que dominen las dos áreas, por ultimo agregar que esta especialidad pertenece a un entorno mayor, el de las Telecomunicaciones.

Centremos nuestra atención en el Ingeniero de Radiodifusión Sonora, del cual en el ámbito de la Radio, se espera que resuelva problemas que tienen que ver con electrónica, propagación, física, química, mecánica, arquitectura, electricidad, seguridad industrial, etc. Esto porque la Radio es un sistema que involucra distintas áreas para su funcionamiento.

La demanda de profesionales en esta área no es tan alta como en otras especialidades, y no siempre hay centros de enseñanza especializados, por ejemplo en el Perú lo que se aproxima académicamente a esta especialidad, seria seguir estudios de Ingeniería Electrónica en una Universidad o alguna variante en entidades de capacitación especializada.

Al margen de este panorama, Ud. amigo mío, habrá sido referido como técnico siendo ingeniero, como ingeniero siendo técnico o como uno u otro, sin ser ingeniero ni técnico, esto es porque en el ámbito de la Radio, se espera que la persona dedicada a este campo sea un especialista que domine en cierto grado diversas áreas.

Dentro del entorno actual los aspirantes a esta especialidad deberían de incorporar (o reforzar) a sus cualidades las siguientes características:

1.- Vocación, es importante tener la seguridad de que ser Ingeniero de Radiodifusión, es lo que uno desea. Debe llevarse en la sangre, esto permitirá mantener el empeño en la meta deseada, a pesar de todo tipo de circunstancias.

2.- Persistencia, muchos de los problemas que se presenten, requerirán paciencia para ejecutar soluciones escalonadas, con persistencia necesaria.

3.- Habilidad, necesaria para encuadrarse con rapidez, en el entorno que requiere solución.

4.- Precaución, que permitirá que se puedan salvar todas las etapas de solución, con el menor riesgo material y/o físico, respetando en todo momento las normas de seguridad.

5.- Ganas de aprender, se requiere no perder este atributo, si se quiere estar siempre vigente, siempre debe recordarse que nunca se termina de aprender.

6.- Responsabilidad, admitir los errores y aprender de ellos.

7.- Personalidad, que se forma y adquiere con la experiencia, enriqueciéndose más aún cuando se aprende a escuchar.

8.- Temperamento, que permitirá tomar decisiones adecuadas, bajo situaciones de extrema presión.

9.- Organización, debe mantenerse en todo momento una planificación y organización en la ejecución de tareas.

¿El candidato en mención, que debe ser Ingeniero, técnico o aficionado?

Cada estación (empresa) tiene requerimientos específicos, relacionados con su dimensión, presupuesto y metas propuestas por la administración. En el camino que he recorrido en este campo desde 1982, he tenido la oportunidad de conocer, trabajar y llegar a dirigir a Ingenieros, técnicos y aficionados, notando que más que la denominación de que venga precedida la persona, es la conducta, personalidad, habilidad y capacidad intelectual lo que hace que destaque por encima de otra y sea el entorno en el que se desarrolla, quien reconozca sus méritos.

En el proceso de aprendizaje, no es fácil encontrar un ambiente de trabajo, donde las personas de experiencia sean permeables a una transferencia de conocimientos a los novatos, más que nada por la creencia de que es la mejor forma de defender su puesto de trabajo, esto por cierto es una apreciación errada ya que el profesional que está constantemente actualizándose siempre estará un paso adelante. Debo mencionar, sin embargo que sin una adecuada relación interpersonal, no se producirá dicha transferencia. En este punto quiero mencionar que algunas recetas de los experimentados constituyen legados generacionales, no olvidemos que el mundo de la radio tiene una antigüedad de más de 50 años y el sistema de transmisión que sobrevive de los primeros años es la AM, de la cual siempre hay cosas que aprender.

¿Debe aprenderse lo actual y no lo antiguo? Si todo el equipamiento de la estación fuera totalmente nuevo y de última generación, probablemente no sea necesario ver algunas de las técnicas antiguas, como por ejemplo el proceso de alineamiento y calibración de cabezales en una grabadora/reproductora de cartuchos o de carrete abierto, que fue por mucho tiempo un arte.

Habrá sin embargo tópicos que no se podrían obviar, por ejemplo el Ingeniero dedicado a transmisión o RF deberá partir, siempre de conceptos básicos para la solución de problemas, indistintamente de la técnica que emplee el equipo, su mejor herramienta será su experiencia y capacitación continua, entre otras virtudes.

Cada realidad puede ser diferente una de otra, ya que habrá mayor o menor cantidad de equipamiento de nueva tecnología y por lo tanto el personal técnico requerirá conocimiento de la nueva técnica. Así por ejemplo hablemos de una cadena nacional que tenga estaciones de AM y de FM si la integridad fuese totalmente estado sólido, podría bastar un amplio conocimiento del modo de operación y una buena dosis de habilidad.

Si la cadena es mixta, necesariamente el ingeniero debe de conocer principios básicos de amplificadores a tubos. Hoy en día es difícil que el novato conozca a priori si ¿un amplificador de RF a tetrodo puede trabajar, sin excitación?

Espero que esta visión muy apretada, sirva a todas las personas involucradas en lo que es Radio. Finalmente agregar que la Radio, cuando se lleva en la sangre, puede llegar a ser en extremo cautivante, al punto de quedar prendado de por vida. Esto es algo de lo que se debe estar consciente y tener presente que en la vida personal, no es más que un trabajo, solo eso.

(*) Artículo publicado en la revista Radio World América Latina el 01 de Setiembre del 2000

ING. CHRISTIAN ROMULO EME ORTECHO, “EL PROFE” (1945-2019)

Tuesday, November 12th, 2019

Por Fernando Walter Saravia Villanueva

No sabría decir si fue el destino o algo inevitable, pero me toco ser Alumno, Aprendiz, Socio, Colega y Amigo del Ing. Christian Eme, “Profe”, como le decía cuando conversábamos y cuan cierto el apelativo, pues nunca dejo de ser mi profesor.

El Profe, era un hombre sabio y con un talento especial que evolucionaba con el tiempo, pues no había área técnica donde no incursionara, por más avanzada que sea, aun cuando fuese nueva, recuerdo al principio, cuando estuve a su lado de aprendiz, que me recomendó que para especializarme en algo en particular, debía leer por lo menos una hora todos los días y que nunca dejase de hacerlo, pues ello “te hará ver, que hay tantas cosas por aprender”, que terminas en su frase final: “nunca se termina de aprender”, aun en lo que lo consideres un tema sabido supuestamente al 100% o aun en las cosas que fueron concebidas muchos años atrás, un ejemplo de ello, era el diseño de una unidad de acoplamiento para AM, que se basa en la red L, T o π, usadas también en los circuitos tanque de los amplificadores de RF, sobre lo cual me decía: “a través del tiempo se ha escrito tanto y se siguen descubriendo cosas o correcciones sobre el tema”, ello me fascino tanto, que pensé en desarrollarlo como tema de tesis, tanto así que me sugirió que busque al Ing. Jorge Menacho para que sea mi asesor de tesis, eso hice y el acepto, pero interiormente, pensaba si ello sería suficiente, como mi aporte al escenario técnico académico, ocurre que en esa época, no lo sentía como tal, pues cuando te especializas tanto, cometes el error de pensar que lo simple para ti, lo es, para los demás y piensas que debes hacer algo más complejo y si sigues esa lógica, nunca llegas a cerrar un lazo especifico, me faltaba tener la capacidad de poder limitar la información de los temas a enfrentar, eso es algo que aprendí con el tiempo.

Y con más experiencia, años más tarde, elegí otro tema tesis, del campo satelital y que esta vez culmine, el Profe reviso mi tema y le dio el visto preliminar, había logrado la capacidad de limitar apropiadamente la información para un fin específico, tal vez el no tener tanta experiencia como el Profe, me permitió terminar una meta, algo difícil para él, cuando, percibía que el aporte del tema, no tenía la dimensión de su experiencia, sin embargo recuerdo que cuando me mostro sus trabajos de interferencia aeronáutica, le dije Profe esta es la tesis para Ud., pongámosle título, índice, limitémoslo y listo, le recordé lo que me dijo cuándo hice mi tesis y que me dio gran confianza: “te aseguro que cuando expongas, sentirás que no hay nadie en ese momento, que pueda saber más que tú, porque es un tema especializado“, ello lo animo, pero los avatares de la vida no le permitieron animarse al 100% por ello, aun cuando hubo intentos de otros colegas.

No hay lugar, por donde haya pasado o recorrido que no reconozcan la sabiduría y especialización del Profe, sin embargo en los últimos años por problemas de salud estuvo fuera de circulación y me apena que las nuevas generaciones, no conozcan el legado y la transcendencia del Profe, tan solo aquellos que fueron sus alumnos en la Universidad o en cualesquiera campo o escenario técnico por donde paso y vaya que fueron muchos.

Los aportes del Profe a la tecnología nacional son tan variados, diversos y reconocidos como por ejemplo, que es considerado el Padre de las regulaciones de las Normas de Radiodifusión y las Radiaciones No Ionizantes, pues formo parte del equipo que desarrollo dichos temas (entre otros), en la época que trabajo en el Ministerio de Transportes y Comunicaciones (MTC). El Profe se nos ha adelantado y ahora está dando catedra en otra dimensión, a la cual por el circulo de la vida, todos llegaremos. El Profe estará presente en la medida que lo recordemos y que su legado sea difundido. ¡¡¡Muchas gracias Profe por sus enseñanzas!!!.

La Ingeniería Electrónica en todas las Ramas Industriales – Parte XXXVIII

Por Pablo Enrique Alcántara Vega*

El proyecto con los mexicanos, que Adolfo me había comentado cuando aún estaba en Venezuela, se había hecho realidad. Me enviaron a Ciudad de México a hacer una selección de personal técnico para darle a la compañía mexicana, el soporte técnico al que nos habíamos comprometido. Se trataba de módulos similares a los diez que habíamos vendido en Venezuela. A los mexicanos les habíamos vendido cinco módulos; tres de ellos destinados a Villa Hermosa, Tabasco y Ciudad del Carmen, Campeche y 2 de ellos a Reynosa, Tamaulipas muy cerca de la frontera con Texas. Rogelio estaría a cargo de la operación, basado en Villa Hermosa, Geoff sería el soporte técnico para el software y las computadoras, basado en Houston y nos turnaríamos en la parte técnica David, Marco y Yo.

Como era de esperarse David y Marco se pusieron de acuerdo junto con el ahora supervisor Mark para que fuera yo quien pasara en México tanto la Navidad como el Año Nuevo. Después que Mark pasó a ser supervisor, ya no tenía mucho interés en hacerle mala propaganda a Rob. David tampoco no andaba muy motivado en esa campaña, así que por el momento, los planes de Marco de ocupar el puesto de Rob estaban postergados. David, no “mato” a Mark por quedarse con el cargo de supervisor, como Marco había pronosticado. La posibilidad de que Rob saliera se hacía cada vez más lejana, pero igual Marco simplemente no me quería y cualquier bajeza era válida para aburrirme, a ver si así yo me largaba. Obviamente Marco no sabía con quién estaba tratando. Si bien es cierto su presencia era como tener una serpiente alrededor, su influencia no era mayor que la de sus “maestros” Mark y David.

Así, fui por primera vez a ciudad de México, el DF, a reclutar personal con la ayuda de Rogelio, tomamos un técnico para Villa Hermosa, Juan Cruz y uno para Reynosa, Agustín. Luego Yo regrese a Lafayette y Marco fue a Villa Hermosa a hacer inventario de los módulos, un mes después, me volvieron a enviar, cuando Marco aún se encontraba en Villa. Al llegar al Staff House note que la esposa – recién casada con Marco, se encontraba allí. Marco estaba utilizando esa asignación para pasar su luna de miel en Tabasco. Me puse listo, sabía que vendría con alguna historia rara, y así fue; con todo el desparpajo y el cinismo que lo caracterizaba me dijo: “Esta es la llave de la camioneta de la compañía, como tienes que ir a Ciudad del Carmen a dos horas de aquí; si quieres “te hago el favor” y te llevo hasta Carmen, de allí yo me regreso con la camioneta”. A lo cual yo, tomando las llaves de la camioneta le dije: “No es necesario Marco, Yo puedo ir solo” y luego un poco apenado dijo: “es que íbamos a ir con mi esposa a visitar Chichen Itzá”. “Que pena” le respondí. Es decir, me tiro el anzuelo para llevarse la camioneta de la compañía para irse a su Luna de miel gratis y dejarme a mí sin movilidad, a mí que estaba haciendo un trabajo para la compañía.

En Carmen me encontré con Juan Cruz, el técnico que tenía que entrenar para la instalación de los módulos. Teníamos nuestra base en la misma ciudad, allí conocí a Juan Yánez un técnico encargado de probar y reparar equipos direccionales y pulsadores. Nos caímos muy bien. Recuerdo que unos días después de conocernos, me dijo: “Tu paisano Marco, no nos cayó nada bien aquí, porque le preguntamos: “Que dice tu presidente Fujimori. Y el con aire arrogante, nos respondió, sacando el pasaporte gringo: Estas equivocado, Yo soy americano”. Hicimos un asado estilo argentino que no salió muy bien. Pero Juan y yo entablamos una amistad que se hizo permanente.

Un día antes de viajar al pozo costa afuera, quise cambiar dólares con la gente de la oficina, unos 60 dólares para tener cambio al regresar para tomar el taxi. No necesitaba más, teníamos un staff house de lujo, cerca de la playa, hermoso en el día, en la noche los zancudos le pican a uno hasta la pepa del alma. Sin embargo, nadie me “pelo” como dicen en Ciudad de México. Nadie quería mis dólares. Cuando insistí, me dijeron, vete al banco allí los puedes cambiar. Acostumbrado a la fragilidad de la moneda en Perú, Argentina, Brasil, Ecuador, etc. donde el que menos te quiere comprar dólares, en México dada la solidez de la moneda en los últimos años, pues no había interés. Me fui al banco, cambié 60 dólares a 2.95 pesos mexicanos por dólar.

Estuvimos algo así como una semana en el pozo. Instalamos y dejamos todo operativo. Geoff se encontraba allí, entrenando a un operador de la Compañía Mexicana, un viejito que tosía horrible, los ojos se le desorbitaban cuando le atacaba la tos, con su enorme pañuelo cubriéndose parcialmente la boca. No era nada malo, el viejito sufría de alergias o algo así, pero no parecía la persona ideal para entrenar, pero eso era asunto de los mexicanos. Geoff estaba hecho para el trabajo de soporte técnico y entrenamiento, tenía una paciencia a toda prueba y como buen inglés, un gran sentido del humor.

Al volver a Carmen tomamos un taxi a la base y “Oh noticia” hacia uno par de días había estallado una crisis económica letal después de casi 10 años de estabilidad monetaria, al presidente Salinas de Gortari se le habían escapado los caballos, y el dólar se había puesto en 10.23 pesos; a groso modo un poco más de 300 %, en una semana. Ahora todos me buscaban para comprar mis dólares.

Me quede unos días más en Carmen, se acercaba la Navidad. Pasaba mucho tiempo con Juan Cruz para aclarar sus dudas, él se quedaría encargado de ese equipo y en unas semanas más tendría que instalar otro, en otro taladro. Me invitaba a su casa todas las noches para charlar y me mostraba sus dotes de cantante. Le encantaba el género ranchero, me regalo pistas de canciones rancheras desde Pedro Infante hasta Javier Solís y otros cantantes regionales que yo no conocía. Muy agradecido conmigo Juan Cruz. Al momento que me preparaba a regresar a Villa, llego Geoff del pozo, así que nos regresamos juntos a Villa. El se iba a Houston a pasar Navidad con su familia.

Yo tenía un par de misiones más en Reynosa, Tamaulipas antes de volver a casa. Le pregunte a Geoff por su alumno en el taladro, el viejito que tosía, y Geoff con su típico sentido del humor y simulando un pañuelo en la mano, me dice con acento inglés/portugués “le pregunte al viejito, ¿has entendido? Y el viejito movió la cabeza afirmativamente, tosiendo con el pañuelo en la boca y los ojos parcialmente desorbitados” mientras hacia la mímica. Siempre fue un gusto enorme trabajar con Geoff. Después de esa ocasión, nos asignaron a diferentes misiones y no nos hemos vuelto a ver.

Al llegar a Villa, nos reunimos con Rogelio, él ya tenía un apartamento rentado en la ciudad, me explico que el primer trabajo de instalación pendiente que yo tendría que realizar en Reynosa, Tamaulipas, en la frontera con Texas, sería el 28 o 29 de Diciembre, estábamos 22 de Diciembre, así que planeamos que me fuera el 26, es decir después de Navidad. Hicimos ceviche. La familia de Rogelio se había ido a Florida a pasar las fiestas de fin de año a casa de unos parientes de su esposa. Tuvimos un par de días estupendos, pues Rogelio era una enciclopedia, había trabajado en Argentina, Brasil, Perú, Canadá, conocía a gente que ya no estaba con nosotros y ambos conocíamos, fue como viajar por el túnel del tiempo. La pasamos muy bien, haciendo ceviche, asado y bebiendo cerveza importada y buen vino. La noche del 24 fuimos a casa del gerente regional de nuestra compañía quien nos había invitado a cenar. Una cena de Navidad suculenta, estaba allí toda la plana mayor, con sus respectivas esposas, una cena inolvidable. Nos dieron un regalo a cada uno, la pasamos muy bien.

El 26 viaje de Villa a Ciudad de México, muy temprano. Llegue al DF a eso de las 8:30 de la mañana, mi vuelo para Monterrey no salía sino hasta las 3 de la tarde, me empezó a doler la cabeza ni bien bajamos en el DF, pero aun así tome un taxi al Zócalo a ver tiendas. En mi primera visita no recuerdo que la altura me haya hecho mella, pero esta vez, me pego duro. A eso de las 2 de la tarde regrese al aeropuerto de la Ciudad de México y tome el vuelo para Monterrey que salió un poco atrasado. En Monterrey tome otro avión más pequeño hacia mi destino final, Monclova, Coahuila. Una vez más, el vuelo se retrasó otro poquito, de modo que cuando estábamos llegando al “aeropuerto” de Monclova, ya era de noche. Mientras estábamos bajando no lo note, pero al bajar del avión y encontrarme con el técnico Agustín que yo mismo había reclutado en el DF un par de meses atrás, se me helo la sangre al notar que la pista del “aeropuerto” de Monclova no tiene alumbrado, y que cuando ocurre que está entrando un avión en estas condiciones, la gente que va a recoger a sus parientes y conocidos colocan los carros alineados y las luces prendidas, el piloto del avión pueda ver la pista de aterrizaje. Increíble.

Agustín venía acompañado de su chofer Sergio. Viajamos a otra ciudad llamada Sabinas, Coahuila. Allí pernoctamos.

A la mañana siguiente y luego de un buen desayuno estilo mexicano con huevos rancheros, frijoles, chilaquiles y tortillas, nos encaminamos al pozo para iniciar la instalación. Al llegar al taladro en tierra, nos presentamos a la oficina del encargado del pozo, que, en cualquier parte del planeta, es la máxima autoridad del taladro, excepto en México. Cuando le presentamos la carta que describía nuestras ordenes de trabajo firmadas por sus jefes en Ciudad de México y que necesitábamos que el soldador del taladro hiciera dos trabajos de soldadura para instalar un monitor y un sensor; el “encargado” del pozo, hizo un gesto indiferente y nos señaló la caseta del soldador y nos dijo: “allí está el soldador, vayan a hablar con él y buena suerte”.

Efectivamente fuimos a la caseta del soldador, nos presentamos y el con suma indiferencia, cuando le mostramos las ordenes de trabajo, nos respondió con mucha frescura y cinismo:” Y en que parte de este documento, ¿dice que yo tengo que ayudarlos?”. Me dejo sin habla, los soldadores son gente ocupada pero no son así de insolentes. Le rogué que nos disculpara un momento, regresé a la oficina del encargado y le conté la escena con el soldador y para mi sorpresa nos dijo: “Así es esta gente, el día que no quieren trabajar, no trabajan… cómprale un par de cajas de cerveza y unas 4 cajetillas de cigarrillos y veras como te hace el trabajo”. No teníamos tiempo que perder, el plan era acabar a más tardar el 30 para salir el 31 muy temprano rumbo a Reynosa, Tamaulipas y pasar allí el Año Nuevo. Le dimos la cerveza y los cigarros al delincuente del soldador y empezamos a instalar todo lo demás.

Como era de esperarse, el soldador hizo drama, y termino la instalación casi al mediodía del 31. No se ve a menudo en ningún taladro del mundo un grado de irresponsabilidad como el exhibido por el soldador. Probamos todo el sistema y salimos hacia Reynosa, Tamaulipas, le pedí a Agustín que me dejara conducir, no confiaba en Sergio, corría demasiado; las pistas del norte de México son excelentes, pero se me hacía muy peligroso correr a 170 – 180 Kilómetros por hora como hacia Sergio. Conduje unas millas a 130 – 140 Km/hr que no es poco hasta que Agustín me dijo: “Pablo, así no vamos a llegar a Reynosa antes de la media noche, deja que conduzca Sergio. Le di el asiento a Sergio, diciéndole: “Quiero llegar vivo a Reynosa” y el Sergio le metió a ese acelerador, yo veía de reojo 170 – 180 Km/hr, por dentro iba rezando, un mal cálculo, una maniobra falsa y de seguro no la contábamos. Gracias a Dios, no hubo percances, no hubo policías en el camino y llegamos a salvo a Reynosa, nos fuimos a casa de Agustín, nos echamos un baño y nos preparamos para recibir el nuevo Año 1995, eran las 10:45 de la noche. Continuara…

(*)Pablo Alcántara es Ingeniero Electrónico, especializado en el área de Instrumentación Industrial en Pozos de Exploración Petrolífera. Trabajó para Minero Perú en Cajamarquilla en 1983, luego desde 1984 hasta 1998 trabajo para Baker Hughes Inteq en todo el planeta; 12 años como Ingeniero de Mud Logging y 3 años como Ingeniero de MWD. A continuación desde 1998 hasta principios del 2007 se desempeñó como Sub Gerente del Departamento de Electrónica de Diversified Well Logging en New Orleans-Louisiana-EEUU. Finalmente en Febrero del 2007 fue contratado como Drilling Specialist en la Cia Sondex LP en Houston-Texas EEUU, donde trabaja a la fecha.

Angulos de apuntamiento al Satélite(*)

Sunday, July 31th, 2005

Por Fernando Walter Saravia Villanueva

Como una herramienta a utilizar, cuando es necesario apuntar una antena parabólica, a un satélite determinado o como parte del proceso de un “site survey” – prospección que implica: revisión de la limpieza, del espectro para la banda a utilizar, posibilidad física de instalación y facilidades respectivas – de una estación de solo Recepción o de Transmisión/Recepción, en los que es necesario conocer los ángulos teóricos de apuntamiento, principalmente los de elevación y azimut que corresponden al satélite que deseamos recibir, presentamos la pagina Calculador de Angulos personalizada, para el caso de satélites geoestacionarios que se ven y alumbran al Perú, manteniendo los creditos respectivos.

Al valor teórico de azimut así obtenido, deberá agregársele la desviación magnética correspondiente – a fin de tener un orden, considerese que, para el caso de la ciudad de Talara, le corresponde aproximadamente -1°, mientras que a la ciudad de Puerto Maldonado, le corresponde aproximadamente +6°, tomando en cuenta, los satélites de la relación presentada – , en el valor a medir con una brújula. Por cierto que, para una precisión de rigor, debera consultarse al Instituto Geográfico Nacional (http://www.ignperu.gob.pe), para obtener la información, de la desviación magnética de la/s ciudad/es requerida/s.

Sugerimos para una mejor interpretación, de los resultados – para el caso en que la ciudad requerida, se encuentre en el listado del programa -, que cuando se apunte, se fije primero la elevación teórica con la mayor precisión posible y a continuación se fije el ángulo de azimut teórico, sin la desviación magnética y se proceda a efectuar un barrido alrededor de dicho ángulo, buscando las referencias, de las cuales será necesario proveerse, disponibles en paginas tales como http://www.lyngsat.com , http://www.satcodx.com o en las del administrador satelital respectivo.

Para el caso, en que no se halle la ciudad y/o satélite en los listados, pueden introducirse los datos en forma manual, calculando los respectivos ángulos teóricos.

Si experimentase dificultades, en la visualización de aplicaciones en JavaSript o no le fuese posible, ver la pagina del “Calculador de Angulos” (escrito en javascript), por favor remueva las restricciones, sobre javascript de su navegador, si a pesar de ello tuviese problemas por favor escribanos a team.abcradiotel@gmail.com, dándonos detalles.

(*)A fin de un tratamiento genérico, se ha obviado el ángulo referido a la polarización, válido solo en el caso lineal (Horizontal o Vertical), no así, en el caso circular (LH,mano izquierda – RH,mano derecha).